唐狮棒球服品牌:博物館照明技術革新中的嘗試與思考

作者:紅日照明
2017-11-19 14:27

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去年,由中國國家棒球手套怎么戴王俊凯與法國盧浮宮棒球手套怎么戴王俊凯首次合作的“地中海文明—法國盧浮宮博物館藏文物精品”展在中國國家博物館舉辦。此次展覽是從盧浮宮博物館豐富的館藏中甄選了280多件珍貴藏品,以全新的視角詮釋了地中海沿岸4000年的歷史與文明。
 
博物館照明技術革新中的嘗試與思考
 
  主標題墻的燈光效果
 
  為保證展覽達到較好的展出效果,展覽項目組結合地中海文化背景,從整體布局、色調處理、展柜的應用等多方面進行了整體策劃,并針對本次展覽的照明環境設計進行了有益嘗試。
 
  視覺環境的整體營造
 
  1.緊扣文明發展歷程的脈搏
 
  “地中海文明—法國盧浮宮博物館藏文物精品”展覽展品共計280多件套。為保證展出效果,我們為展覽設置了N2和N3兩個展廳,其中N3展廳展示的是第一到第四部分的展覽內容,N2展廳則展示后面的兩部分內容。
 
  兩個展廳分別獨立,以出入口相對的形式分立在展覽主標題墻的兩邊。主標題墻正對觀眾出入的主通道,可以說是展覽最先映入眼簾的第一視覺印象。墻面以象征地中海的淺藍色做背景,上面除了展覽標題以外,旁邊是一幅表情恬靜的狩獵女神阿爾忒彌斯雕像的圖像。
 
  在主題墻的照明配光上,考慮模擬女神雕像在拍攝時呈現出的投光角度,在與墻面成45度角的斜上方設為主光源位置,在其他相對位置加以補光處理,使雕像的圖像完全融入環境之中,營造一種和諧、恬靜的序廳環境。同時,我們兼顧此處為觀眾主入口的特殊位置,對環境布光適度調整,在照度上降低主通道的基礎照明,既滿足人流疏散要求,又使觀眾在進入展廳之前經過一個過渡區域,并和兩個展廳的照明環境相協調,形成合理配比,使展陳空間照明即富有節奏和韻律感,又保持照明環境的整體平衡性。
 
  在設計之初,我們首先結合展覽主題和內容,確定整體風格基調,以一種舒緩輕柔的視覺感受慢慢引領觀眾徜徉在地中海沿岸,從古代文明逐步穿越到19世紀末期。在遵循總體格調的同時,又對兩個展廳的視覺空間有意識地進行差別化的照明設計。
 
  N2展廳的環境顏色區別于N3展廳,墻面和地面采用冷色系。在環境光照的選擇上,設計人員在局部區域大膽采用了色溫在4000k的偏冷色光源,并打破展品順序限制,形成獨立空間。這樣做既和展廳色調相協調,又使背景的藍色更具潔凈感。
 
  2.照明環境的功能分區
 
  展廳中的照明系統,按照照明分區主要包括展陳環境氛圍的照明、展陳空間的功能性照明、展柜內照明、垂直面和立體裸露展品的照明,除此以外還有過渡空間照明等。在設計上,設計人員力求盡量打破單調乏味的照明環境感,創造出節奏與韻律之美,同時兼顧適度區別空間照明和柜內展示照明的強度。調整環境照明的色溫(冷暖關系),保證觀眾參觀行為安全舒適的前提下,讓觀眾獲取更多的附加值。
 
  展區的功能性照明同樣對展陳空間的氣氛營造有所幫助,在展廳垂直面和立體裸露展品的照明設計方面,加裝了可達到不同照明效果的專業鏡片的窄光束配光燈具,并配合中寬型配光燈具,依據博物館照明規范對不同材質文物展示照明適宜標準,以及展品所處的具體環境,選擇適宜的照度值。
 
  本次展覽的展品涵蓋了大理石雕塑、繪畫(繪畫和素描畫、木版畫)及金銀器、瓷器、陶器等,種類繁雜,穿插擺放,對于光敏感度較高的繪畫等展品,在照度方面我們做了嚴格控制??占湔彰骱駝構裾彰髟諢肪成律涎扒笸騁唬涸謖丈浞較蟶顯蜃非笸騁恢械南附詒浠?,對于展柜內部陳列的展品,適當調整變化照明效果,發揮光的造型優勢,使展柜照明在整個展陳空間照明的中起到了既突出展品又與整體環境協調的作用,最大化地豐富展陳空間的視覺層次。
 
  重要展品的定制刻畫
 
  展覽照明設計的尾部細節刻畫是空間設計的繼續與深化設計,精雕細琢才更能呈現展品的精美獨到之處,營造展覽的藝術氛圍。
 
  面對文物數量多,種類雜的多重復雜因素,若想創造優良的視覺觀賞環境,除了把握統一的設計原則外,要張弛有度,注重重點文物和裸露展品的照明展示,要將那些容易產生視覺疲勞的現象,通過有效配光合理解決,運用整體定位協調取舍的原則,將對光敏感不同的展品進行強調分級與照明劃分,以實現既合理組合又效果突出的布光設計。
 
  1.裸展立體展品的布光方案
 
  裸展展品大多需要外設照明設備布光,面對展覽布局的多變性,要根據展覽內容的不同,對此類照明的指標、氛圍進行必要規劃,并選用下射投光作為主要的照明手法。受展廳現實條件限制,安裝照明設備必須使用原有天花上的軌道,由于展廳軌道數量有限且不可移動,如何實現照明的功能與藝術性的渲染,這無疑對照明設計師的經驗及其對產品熟悉程度等方面提出了較大的挑戰。
 
  呂西爾頭像是本次展覽中體量最大的一件大理石頭像雕塑,高160厘米。該頭像雕塑和其他幾件同時期的石雕像沿墻陳列,因其體量最大、石質細膩、雕刻精細、保存完好而被擺放在中心位置。石雕像不屬于對光敏感度高的展品,卻對照明布光極為挑剔。因此對它的用光要表現出雕塑的立體感,適當的投影有助于雕塑立體感的體現,但過度、過強的投影會使得展品失真和顯得呆板不生動。在運用雕塑展品的一般性布光規律的基礎上,設計人員通過反復實踐,選擇合理的配光組合,協調控制光的投射角度與光強度的對比,適當拉開照明強度以突出重點部位等手段,最終較好地還原了材質的溫潤細膩,體現出石雕像栩栩如生的本來面貌。
 
  2.裸展平面展品的布光方案
 
  從直觀上講,適度提高照度值可以獲得較好的視覺效果,但某些時候又會和文物?;さ撓泄匾蠓⑸逋?,這種情況在展示照明設計中時有發生。第六部分的最后一件展品為布上油畫“君士坦丁堡全貌”,其內容體現了當時人們對旅行的迷戀。該畫作全長8.6米,正好處于展覽的結尾處,旨在給觀眾震撼的視覺沖擊??悸塹接突餉舾薪細叩牟鬧?,在照度值上需要控制在150LX以下,如果按照這個照度值去布光,那么展出效果將不會達到預期的設計要求。因此設計人員將油畫所在的墻面照度整體提高,用泛光照明的形式使展品所在空間環境照度均勻、相對明亮,同時局部控制展品部分的照度值不超出規定范圍,從而較好地解決了文物?;ず駝彰髁煉戎淶拿?。
 
  照明環境與觀眾、展品的關系
 
  《博物館照明設計規范》要求博物館的照明設計必須遵循有利于觀賞展品和?;ふ蠱返腦?,達到安全可靠、經濟適用、技術先進、節約能源、維修方便的要求,同時要對不同類型的文物采取相宜的科學?;さ染俅?。這是本展覽照明設計奉行不悖的宗旨。
 
  1.展陳光環境應滿足兩個基本需求
 
  理想的博物館照明設計要滿足文物展品?;さ囊蠛凸壑詰氖泳跣郎托棖?。博物館的展覽要滿足以上兩個基本需求,就要從整體上保持環境與鄰近展品相協調的照度水平,通過在展廳中主要使用中型配光燈具,將展陳空間和地面照亮,保證觀眾參觀行為的安全感及心理的舒適感,從而實現從展品到環境的柔和過渡,豐富視覺層次,同時盡可能減少對展品呈現的不利影響,對展陳空間的氣氛營造有所幫助。關于照明設備的選擇,則應該選配低功率、低熱量、無紫外線和紅外線、照明效率高、符合低能耗標準的燈具和配套設備,像暖白LED(色溫3000K)、白光LED(色溫4000K)、低壓鹵素燈等在這次展覽中被采用。
 
  如何解決距離過近的燈光不產生雜亂的邊界光斑、有效地控制距離過遠的燈光照明范圍也是展陳空間照明設計的一道難題。根據使用需求,設計人員增加不同控光配件的燈具就成為上上之選,也就是說,當燈具距離被照物過近時,可以在燈具上添加布紋玻璃,使照明邊界柔和,并仍然保持中心光強,基本沒有讓人不適的光斑出現;當燈具距離被照物過遠時,可以添加聚光筒,有效地控制照射范圍,將光線集中在被照面上。
 
  2.避免眩光對展陳環境的干擾
 
  眩光對照明質量與燈光效果有很大的負面作用。為了避免室內陳列品、墻面、地面、展柜等表面的照明上的相互干擾以及對色彩的影響,室內出現的大面積色彩應首選淺色或無彩色系顏色,環境照明要盡量弱化展陳設備的存在,引導觀眾將視線集中在展品上面,環境照明要低于柜內展品(書畫、絲織品等)照度,地表水平面的照度也要均勻。
 
  選擇合理的燈具配件是減少和避免眩光產生的一個重要因素,在燈具上附加遮光板、柔光玻璃,或借助一些反射介質等,都可以起到消除和減少直接眩光的產生的作用。此外,調整控制燈位及光源投射角度或借助遮光角,審慎處理光源的投放方向,可以避除直接眩光和一次性反射眩光的發生。例如,在N3展廳中,對于展品“埃及風格的木乃伊棺”的陳列方式,出于對文物安全?;た悸?,設計人員將其放置在高130厘米的五面玻璃展柜中展示,展柜頂面玻璃和人的視平線接近,如果燈光設置不好的話極易產生眩光。在布光時,要特別注意控制燈具投射角度,運用不同角度的光源,分清主次地對展品進行照射,避免玻璃展柜等反射面產生眩光,同時還要調整周圍局部環境的亮度,使之低于玻璃展柜內的亮度,以避免反射眩光的產生。
 
  布上油畫“君士坦丁堡全貌”燈光效果
 
  呂西爾頭像燈光效果
 
  版權聲明:博物館照明技術革新中的嘗試與思考一文由作者洪恩編寫,版權歸洪恩先生所有,轉載請注明出處。
 
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